Printemps tardif

Résumé

Ozu, dans chacun de ses films, esquisse des espaces symboliques où chacun ou tous se meuvent au long de rails parallèles à l’écran, semblant papiers découpés, silhouettes et paravents. Ponctuellement, il insère des plans d’espaces vides de personnages, à l’écart de la clameur et de l’intrigue. Un pas de côté. Peut-être essentiel, car ce sont des espaces de pure attention à ce qui est, au sein, sans drame, sans attendre davantage.